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「NITABOH」では、キャラクター同様、いやそれ以上に背景画にかける力は相当なものだという。スタッフにもアニメ業界で、実績のある有名な方々の名前がずらりと並ぶ。これら背景画全ての美術監督を務める、工藤ただし氏に取材してきました。
取材: 美術に関しては格段にすごいものを作っていると聞いてきました。
皆さんの苦労の賜物だと思いますが、今回この映画にかける、工藤さんの"プロとしてのこだわり"その情熱の源はどこにあるのですか?
工藤氏: そうですね。まず、この脚本を読んで、主人公の仁太郎ってすごい!と思ったんです。たくさんのハンディを背負っての人生で、なのに津軽三味線というものを生み出していった――。それだけで、こちらも力が入りますよ。
それに「NITABOH」は、津軽三味線のルーツを事実に基づいて描いていくものです。その意味では、やはり津軽の厳しい自然、またその時代の人々の生活そのものがそのルーツとなるわけです。登場人物も大切だけど、それを支える背景としての美術も、他の作品以上に大切になってきます。
取材: これまでに工藤さんが手がけた作品以上にですか?
工藤氏: そうです。去年10月から、この仕事に入り、振り返るといろいろあったけど、全体的には、今までの作品以上に時間をかけてますね。僕が手を動かしている時は、全てこの作品にかかっているといっても大げさじゃないですよ。
取材: 具体的に苦労されたことや、こだわった点をお聞かせ下さい。
工藤氏: 苦労は時代背景ですね。江戸末期から明治の話で、写真で見れる資料が少ない。また、雪も今とは違って、たぶんドカッと降ったと思うんですが、その程度がわからないことと、そのまま描いてしまうと多すぎて背景にならない。後ろはただ真っ白、なんてことになってしまう(笑)。生活だって、あまりみすぼらしいと、つらいしね。
こだわった点は、いろいろありますよ。例えば岩木山の形。山は見る方向によって形が違います。仁太郎の家から見た形と他の場所から見た形は違うはず。それに頂上も雪のある時とない時ではきっと形も違う。先日も、プロデューサーに、雪のない夏の頂上の資料が欲しいと無理を言ったところです。
取材: 本当にこだわってらっしゃいますね。
今回、工藤さんが集めて下さった美術スタッフは、この業界でも有名な方が多いのですが――。
工藤氏: 美術にこだわるということは、即ちクオリティにこだわることで、その力をもつ人がそうどこにでもいるわけではないんです。ただ、今回すごくラッキーだったことも事実。例えば山本二三さん、水谷利春さん。たまたま時間的にポッと空いてて、話をしたら、即OKでした。他にも、自分の後輩を含め、満足のいくスタッフで臨めたと、自信はあります。アニメ界では、きっと画期的なものになりますよ!
取材: すばらしいです。工藤さん個人としてのご苦労は?
工藤氏: 不思議なんですけどね。前に『ルパン三世 くたばれノストラダムス』を担当した時は8kgやせたんですが、今回はなぜか1kg増えちゃって……(笑)。でも8kgやせた後は、すごいリバウンドがあって大変でした。
取材: 津軽三味線は、どうですか?
工藤氏: この仕事に関わるようになってじわっと、いいな、と思うようになってます。
実はロック派の工藤氏。毎日一回は、ギターにさわって弾くほどだという。津軽三味線の心に響く音色にも心動かされた様子で、またひとつ世界が広がったようです。
工藤ただし
『ルパン三世 くたばれノストラダムス』『るろうに剣心』『ピカチュウの夏休み』等。数々の有名作品で美術監督を担当。アミューズメントメディア総合学院では、講師を務め、また彼が率いるスタジオ・パインウッドでは、『こちら葛飾区亀有公園前派出所』も手がけている。
山本二三
宮崎駿氏演出の『未来少年コナン』で初の美術監督。その後も『天空の城ラピュタ』『火垂るの墓』『もののけ姫』など、高畑・宮崎両監督作品を数多く手がける。また『千と千尋の神隠し』では背景を担当している。
水谷利春
1982年、『新・ど根性ガエル』の美術監督を務めたのを皮切りに、『AKIRA』『ベルサイユのばら』を担当。『ルパン三世 カリオストロの城』や『魔女の宅急便』では背景担当としても活躍する。
大野広司
『キャッツアイ』『AKIRA』『魔女の宅急便』『走れメロス』など数々の有名作品を手がけた背景のプロフェッショナル。『はじまりの冒険者たち レジェンド・オブ・クリスタニア』では美術監督も務める。
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